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导演马俪文“玩转两极”:电影题材决定细节
http://www.cnwest.com   时间:2011-12-16 13:43:53  进入论坛  字体设置:

马俪文:玩转两极(点击图片翻页)

    新年临近,中国电影市场各路剧组全线出击,在贺岁档市场大做文章,不亦乐乎。成为贺岁档先遣的《巨额交易》的导演马俪文也为此来到了西安,并接受了本刊记者的采访。一身黑衣打扮的马导,干练爽气的风格让我们看到了这位以文艺片起家的女导演的另一面。

    文艺到商业

    很多人对于马俪文的最初印象还是停留在文艺电影《世界上最疼我的那个人去了》和《我们俩》。谈起自己的处女作,马俪文说,“《最》还算不上是我的处女作,1996年,我还在上大学时,四处筹集了2万元,拍了真正的处女作。作品讲的是小资的爱,很有点《挪威的森林》的那种感觉,遗憾的是至今还未能播出。然后才是《最》片,从‘不允许别人动自己的作品’的女作家张洁那里拿到小说改编权,从韩三平等人处拿到198万元投资。但拍这部片的时候还完全没有概念、没有目的,筹划了三年,觉得已经到了非做不可的时候了,那就开拍吧,没想到拍出来的影片在国内外先后获得15个奖项。”

    稚嫩到老辣

    《我们俩》则是马俪文自编、自导的一部电影,并无刻意,“只是在写剧本的时候突然感觉到被有个东西撞到了,然后就有了想法,所有的一切都顺水推舟的下来”。电影情节也很简单:两个人,一个84岁的老太太,一个20出头的女孩子;两个孤独的人一起生活的点点滴滴。马俪文说,“韩三平说过这部片子有200%的价值,但是最终的票房成绩也只有30万元,更多的人知道《我们俩》还是通过盗版碟和电影频道。如此看来并不是所有的影片都适合去电影院看,就比如《最》片,又比如《我们俩》,因为看电影的成本有时不仅仅只是一张电影票。”

    而很多电影本身做的就是院线电影,自然更能吸引大家去电影院看电影,所以这就牵涉出一个问题:有些影片适合做院线电影,而有些影片不适合,这就是市场游戏。电影《桃花运》就给了马俪文导演与电影市场互动、沟通的机会,所以时候到了、来了,一切的改变就水到渠成。之后的《我叫刘跃进》是一个纯粹的男人戏,到了《巨额交易》,其创作的初衷就更单纯:就是拍一部能够让观众想去电影院看的电影。

    做自己的电影

    《巨额交易》是马俪文的第五部电影,92分钟的片子,酝酿2年的时间,最后选择在迪拜拍摄完成。马导向记者坦言,《巨额交易》从创作的角度来说,有导演自己想要的那部分东西,从市场的角度来讲,也有适合它生存的影片市场,正是在你情我愿的基础上促成了这部电影。《巨额交易》是在美国次贷危机的经济大环境下,灵感来自导演切身生活当中目睹周围朋友在金融危机下的黯然。

    此前擅长文艺电影细腻叙述的马俪文,却更认定“题材决定细节!”有些电影做细节会让电影更有灵气,但是有些电影过多的细节则会稍显累赘,所以电影当中并无需刻意渲染细节,也可以用心地去诉说自己心中的故事,所以她会创作出如《世界上最疼我的那个人去了》和《我们俩》这样文艺气息浓厚的电影,但是如此的马俪文却不是完整的马俪文。不是每个人都能够享受一成不变,当然也不是每一个一成不变的人都能在不断变化的市场中从善如流,于是出现了能够拍出《桃花运》、《我叫刘跃进》这样喜剧商业片的马俪文。

    电影观:小说是一个人的,电影是一堆人的

    马俪文认为创作是千姿百态的,我们应该以相对宽容的心态面对创作,一千个读者心中就会有一千个哈姆雷特,所以不要总以过于狭隘的角度批评创作,过分挑剔只会错失很多精彩。“小说是一个人的,电影是一堆人的。”小说的创意、构思、发展,完全可以作者一手操办,可是当小说变成电影,就不是二维的东西,要让本子立体,就不是一个人能干的,每一个创作人员都有可能影响整个电影的发展方向。

    对于目前贺岁档扎堆儿发片,马导也有自己的理解:贺岁档本身就是一个万花筒的时代,出现什么样的精彩都不是奇迹。对于电影市场来说就是“八仙过海,各显神通”。

来源: 陕西日报    编辑: 苹果
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